Si reuniera un grupo de enfoque de espectadores frecuentes y les pidiera que describieran los elementos de una buena película de acción, probablemente se les ocurriría algo parecido a Aviso rojo. El éxito de taquilla cargado de estrellas, que se lanzará en Netflix esta semana, presenta tres nombres de la lista A, todos en roles familiares: Dwayne Johnson como un duro agente del FBI, Ryan Reynolds como un ladrón de arte con boca de motor y Gal Gadot como un misterioso criminal que obliga a los dos hombres a unirse contra ella. El trabajo se completa con escenas trotamundos, bromas autoconscientes directamente a la cámara y lealtades en constante cambio a medida que cada personaje intenta adelantarse a los demás en la búsqueda de un MacGuffin brillante.
Todo acerca de Aviso rojo parece casi determinado algorítmicamente, desde el elenco hasta los tropos familiares, por lo que la asociación con Netflix, una compañía que se enorgullece de combinar arte y aprendizaje automático (al menos en sus recomendaciones), no es una sorpresa. Pero esta película fue buscada por prácticamente todos los estudios importantes antes de que existiera un guión, basándose solo en la descripción de la trama y la participación de Johnson. Netflix solo adquirió más tarde el trabajo, que fue escrito y dirigido por Rawson Marshall Thurber. Entré en mi proyección preguntándose qué pasa con ese discurso original que fue lo suficientemente brillante como para desencadenar una guerra de ofertas tan frenética; ¿ofreció una nueva versión de la película de acción, por ejemplo? Lo que vi me decepcionó: Aviso rojo es un producto brillante pero vacío que indica el alcance de la crisis actual del género.
Eso podría parecer un pronunciamiento dramático. Otros tipos de películas, como los dramas y las comedias para adultos, han comenzado a desaparecer de las pantallas grandes, pero cada semana las taquillas se ahogan aparentemente con peleas de gran éxito. El género se ha convertido esencialmente en la potencia económica de todos los estudios, lo que resulta en una previsibilidad sin inspiración y héroes que nunca están realmente en peligro; el arte basura de los clásicos de acción de los ochenta y los noventa no es más que un recuerdo lejano. Ahora muchas de las películas están vinculadas a las mismas franquicias existentes (como o), cómics o videojuegos. Johnson es una de las pocas estrellas que en realidad consigue que se hagan películas de acción originales y caras, pero últimamente se ha inclinado por ellas. Aviso rojo es su esfuerzo más genérico hasta el momento.
En eso, Johnson interpreta a John Hartley, un agente del FBI encargado de atrapar al famoso ladrón de arte Nolan Booth (Reynolds). Booth está detrás de tres huevos de oro invaluables que supuestamente fueron propiedad de Cleopatra, pero también lo es otro bandido llamado Bishop (Gadot). Hartley y Booth terminan cazando en todo el mundo, el primero tratando de llevar al obispo ante la justicia, el segundo buscando la tesoro que está buscando. Los dos corren a través de secuencias de aspecto caro ambientadas en ostentosos museos, una plaza de toros y la profunda jungla de América del Sur. Se traicionan unas cuantas veces en el camino, pero estas traiciones solo son débiles. canalizar la energía del compañero de oposición que ayudó a impulsar clásicos como 48 Hrs., Arma letal, o Carrera nocturna en el apogeo del género.
No hay nada intrínsecamente malo con la familiaridad. Hollywood siempre ha reciclado fórmulas a las que responde el público y una versión diferente de Aviso rojo podría haber tenido un poco más de brío. Pero sus tres estrellas parecen no estar interesadas en desarrollar sus actuaciones más allá del mínimo indispensable. El Hartley de Johnson no es tanto un personaje como una colección de habilidades competentes envueltas en un paquete muscular; su único defecto parece ser que trabaja demasiado. Reynolds permanece en su territorio habitual, con un personaje que es casi idéntico a su papel más conocido como —Booth hace referencia a películas populares, desinfla la tensión con bromas sarcásticas y llena el aire muerto con guiños y guiños. Gadot tiene, con mucho, el menor tiempo de pantalla, y lo usa para no hacer absolutamente nada de interés.
Todo el proyecto parece diseñado para mantener a las estrellas dentro de sus zonas de confort. Una vez describí otra película de Netflix, la comedia perfectamente agradable de Adam Sandler, como «cine de fondo». Aviso rojo es la versión (supuestamente) de 200 millones de dólares. Puede ponerlo en el televisor mientras navega por Internet en su teléfono, buscar de vez en cuando y obtener la esencia. ¿Alguna vez has visto a Dwayne Johnson arrojar a alguien a través de una habitación, o a Ryan Reynolds discutir antes? Entonces, ¿por qué mirar la televisión esta vez? Es solo más de lo mismo.
Estoy seguro Aviso rojo se reproduciría mejor en una pantalla grande, básicamente, cualquier película lo haría, pero las imágenes imponentes, un sistema de sonido en auge y la incapacidad de mirar su teléfono aún no resolverían los problemas más fundamentales de la película. La historia carece de tensión, porque si bien su premisa depende del conflicto entre las tres estrellas, todas ellas son mentes maestras hiperprofesionales que pueden salir de cualquier situación sin problemas. Nunca están en peligro real y no parece probable que experimenten un cambio permanente o lleguen a una autorrealización importante. Cuando los golpes aterrizan en esta película, no dejan hematomas; cuando las balas impactan, no se derrama sangre. No espero necesariamente realismo de mis películas de acción, pero si todos salen ilesos de una escena, es difícil saber por qué debería prestar atención a la siguiente.
