Desde que regresó de su autoproclamado retiro hace cinco años, Steven Soderbergh ha trabajado a un ritmo vertiginoso, dirigiendo un flujo de robustos thrillers y dramas hablados. En un momento en el que los expertos de Hollywood se lamentan de la muerte de las películas para adultos de mediano presupuesto, Soderbergh se ha convertido en un creador líder del cine frugal, realizando algunos de los trabajos más amplios de su carrera. Su último trabajo, Kimino es tan alegremente entretenida como la película de atracos, ni tan espeluznante como la de terror ambientada en un manicomio, pero toma prestados elementos de esas dos corrientes.
El guión, escrito por David Koepp, es una actualización La ventana indiscreta ambientada en nuestro presente COVID: Una mujer, apuntalada por meses de distanciamiento social, se propone aislarse del mundo por completo. Angela Childs (interpretada por Zoë Kravitz) es una analista de audio agorafóbica instalada en un loft de Seattle. Interpreta grabaciones para una empresa tecnológica que fabrica un dispositivo parecido a Alexa llamado «Kimi». Como todos los demás asistentes domésticos que dirigen la vida de la gente, Kimi es un altavoz achaparrado y anodino que enciende las luces por ti mientras escucha todo lo que dices; es incluso mejor espiando que Jimmy Stewart con su teleobjetivo en 1954.
La trama se pone en marcha cuando Angela, cuyo trabajo consiste en revisar archivos de audio de personas que dan órdenes ambiguas a Kimi, escucha algo más nefasto en una de las grabaciones. El escenario se inspira libremente en un supuesto asesinato real que se cree que fue escuchado por un dispositivo Alexa, pero Soderbergh y Koepp dan un giro a esa historia en todo tipo de direcciones conspirativas, tejiendo una red más amplia de crimen alrededor del ataque que Angela descubre. En algunas de las secuencias más fascinantes de la película se ve a Angela intentando reconstruir el confuso ruido de fondo, que Soderbergh combina con imágenes borrosas y ambiguas, una representación multisensorial de la críptica memoria de un ordenador.
La única diferencia entre esta película y un thriller paranoico clásico es que ahora todos son perfectamente conscientes de que están siendo escuchados en todo momento. Esa sensación pasiva de temor alimenta Kimi-los muros se cierran sobre Angela incluso cuando sólo está navegando por Internet en su casa. Soderbergh da al dispositivo Kimi sus propios y espeluznantes primeros planos, ya que sus luces se encienden tranquilamente cada vez que se pronuncia su nombre. Siempre está ahí, pero suele pasar desapercibido, acechando en el fondo de prácticamente todas las conversaciones telefónicas que mantiene Angela.
Kravitz la interpreta con el nerviosismo apropiado; la actuación es emocionante de un actor que no ha aparecido en un papel cinematográfico particularmente intrigante desde el subestimado neo-noir de 2018 . A pesar de su vida circunscrita, Angela es desordenada y apasionada, coqueteando con un vecino del edificio de enfrente y cuidando heridas ocultas de su pasado. Dado que la tensión principal de la película gira en torno a una máquina insensible (pero indefectiblemente educada), amortiguar la trama con estos detalles de carácter desde el principio ayuda a personalizar el drama.
Kimi tiene algunos giros secundarios divertidos, como Jane the VirginJaime Camil como un villano premonitorio y Rita Wilson como la inútil jefa de Angela, pero casi todo el tiempo de la pantalla pertenece a Kravitz, que comunica bien la creciente y picante tecno-paranoia del personaje. El guión de Koepp llega a un clímax ridículo, pero la actuación de Kravitz, convincentemente perturbada, mantiene la película en el lado correcto del realismo.
El cine está empezando a abordar la presencia continua de COVID en nuestras vidas. Soderbergh, en los últimos años, ha sido uno de los cineastas más atrevidos a la hora de enfrentarse a los problemas contemporáneos de forma directa: se enfrentó al impacto de las redes sociales en el deporte y el comercio, y La lavandería se adentró en las ondas financieras del escándalo de los Papeles de Panamá. Kimi es otra inventiva que combina la narración de suspense de antaño con las preocupaciones actuales; si Soderbergh quiere seguir produciendo una de estas películas al año, es poco probable que se quede sin material temáticamente maduro.
