En Casa de Gucci, la opulencia no siempre es seductora. Pero la nueva película de Ridley Scott se toma su tiempo antes de adentrarse en el insidioso y dorado mundo de la marca de lujo italiana. La película, que narra el turbulento matrimonio del heredero de la moda Maurizio Gucci (interpretado por Adam Driver) con la ambiciosa Patrizia Reggiani (Lady Gaga), se abre con el suave romance de la pareja. Él es un estudiante de derecho que no quiere saber nada de la fortuna de su familia; a ella le encanta su timidez, aunque también le intriga su nombre. Finalmente, él la lleva a conocer a su padre, Rodolfo (Jeremy Irons).
Los espectadores podrían esperar que la escena ofreciera una mirada seductora a la lucrativa vida del copropietario de Gucci. Pero aunque el apartamento de Rodolfo es impresionante, con arte de alta gama adornando las paredes, Scott lo filma como una tumba, un escondite cavernoso para un hombre que apenas recuerda cómo disfrutar de su éxito. Rodolfo descarta inmediatamente a Patrizia como una cazafortunas, una desclasada que no sabe distinguir un Picasso de un Klimt. Puede que tenga razón al desconfiar, pero también es evidente que no encuentra mucha alegría en el imperio que defiende de ella.
Casa de Gucci, que se estrena mañana en los cines, es una fábula sobre el ascenso y la caída de Patrizia desde los años setenta hasta los noventa, cuando se casa con Maurizio, permanece a su lado cuando éste asume el control de la empresa y, finalmente, planea su asesinato tras su agrio divorcio. También es una historia sobre la naturaleza corruptora del poder. Aunque la película se inclina a veces por la fastuosidad de sus protagonistas -magnates que hicieron sus millones vendiendo la noción de extravagancia-, Scott siempre está dispuesto a recordar al público: Este fabuloso estilo de vida tiene un precio terrible.
Scott lleva más de 40 años haciendo películas a un ritmo tremendo. Muchos de sus últimos esfuerzos se centran en el lado oscuro del dinero: Piense en el cruel magnate de , o en los inhumanos hombres de negocios que impulsan el caos de . Gucci es su segundo lanzamiento en 2021, después de la excelente , otra historia sobre cómo los que tienen influencia la ejercen para conseguir sus propios intereses. fines. El último duelo se desarrolla como un hábil truco narrativo, contando historias de combatientes medievales y luego desvelando sus disfraces heroicos para revelar sus defectos. Narrativamente, Casa de Gucci es mucho más descuidada. La película mezcla las biografías de varios personajes importantes e intenta meter en una película de 157 minutos suficiente romance, traición y maquinaciones empresariales como para llenar una miniserie de televisión. Sin embargo, a pesar de las interpretaciones exageradas y los giros de la trama, Scott consigue transmitir su mensaje final: que la riqueza es tentadora, pero también venenosa.
Casa de Gucci no es tan sombría como la estoy haciendo sonar, en parte porque sus actuaciones son tan ruidosas que la película probablemente debería ser proyectada sólo en estadios. Lady Gaga interpreta a Patrizia como una dulzura de ojos que se transforma en alguien parecido a una condesa de Transilvania, con un acento que parece absurdo hasta que se escucha la voz de la verdadera Patrizia. Irons apenas modifica su acento inglés para interpretar a Rodolfo, un tipo pálido y presumido, mientras que Al Pacino (en el papel de su hermano Aldo) convierte al presidente de la empresa en una encantadora, aunque gnómica, mascota italiana. Driver interpreta a Maurizio como una cifra con mentalidad financiera en medio de un reparto de caricaturas. Es una figura especialmente apagada cuando se le compara con el hijo de Aldo, Paolo (Jared Leto), un diseñador calvo y bufonesco del que se burlan los Guccis mayores y que habla con un chillido exagerado. Ninguna actuación en Casa de Gucci es sutil, pero Leto actúa como si acabara de salir de la parte superior de una caja de pizza. Está tan comprometido con ser extravagante que casi parece naturalista.
La película avanza lentamente al principio, pero una vez que se han presentado todos los personajes y las numerosas tramas empiezan a girar, se produce un divertido caos. Los distintos Guccis se apuñalan por la espalda y tratan de superar a los demás. Se mueven entre los debates de la empresa, las actividades financieras escabrosas y el despilfarro ocasional. Pero gran parte de los empujones filosóficos en Casa de Gucci es sobre el tipo de futuro que debe perseguir la marca: permanecer en las bruñidas manos de los ancianos estadistas de la familia o intentar competir a escala mundial. Los snobs como Rodolfo entienden que su éxito se basa en la percepción de la clase, mientras que los hombres de negocios con visión de futuro como Maurizio entienden que la marca por sí sola no puede mantenerlos para siempre.
La cuestión es interesante, pero Scott enmarca la historia para que el espectador sepa que la tragedia se encuentra al final de cada gran argumento. Filma toda la película con la misma paleta de azul oscuro que dio El último duelo y Todo el dinero del mundoque proyecta una sombra premonitoria sobre el estilo de vida de los ricos y famosos. Y aunque la actuación de Gaga es ciertamente más grande que la vida, representa la caída de Patrizia como una tragedia, el destino de una mujer que se vio atraída por una vida de riqueza inimaginable y rápidamente corrompida por ella. Casa de Gucci es la furiosa versión de Ridley Scott de un cuento de hadas, en el que la gloria camina de la mano de la traición.
